Con un intelligente espediente di marketing, i creatori del nuovo film di Netflix Mimi lo hanno rilasciato 4 giorni prima del suo debutto ufficiale in streaming. Mentre questo giorno è segnato dal compleanno della protagonista Kirti Sanon, la consegna anticipata di questa commedia sulla gravidanza ha scosso i cervelli dei siti web pirata che hanno fatto trapelare il film prima della sua uscita. Tuttavia, questa informazione è in realtà l’unica cosa interessante di questa dramedy sulla maternità surrogata che usa così allegramente il suo tropo Quirky heartland, che finisce per prendere in giro argomenti che avevano bisogno di un tono più serio. Inversamente, adotta anche un approccio auto-serio a quei momenti che avrebbero potuto usare più sottigliezza.
Le persone da biasimare qui sono i soliti colpevoli. Il regista Laxman Utekar e il co-sceneggiatore Rohan Shankar sembrano non aver imparato nulla dalla loro commedia incredibilmente mal concepita del 2019 Luka Chuppi. Quel film ha esplorato l’argomento tabù delle relazioni di convivenza con un pizzico di idee salate e mezze idee. Allo stesso modo, in Mimi lo scrittore-regista collabora ad adattare il film Marathi del 2011, vincitore del National Award, Mala Aai Vahhaychy! dandogli un tocco nord-indiano.
Il racconto è ora ambientato in una piccola città del Rajasthan dove la venticinquenne Mimi (Kirti Sanon) sogna di diventare una star di Bollywood. Per realizzare il suo sogno, balla in spettacoli locali casuali accompagnata dalla sua migliore amica cantante interpretata da Sai Tamhankar. Durante uno dei suoi spettacoli, la coppia americana Summer (Evelyn Edwards) e John (Aidan Whytock) la nota ballare. Sono immediatamente attratti dalla sua persona e decidono di chiederle di diventare una madre surrogata per il loro bambino. Le loro ragioni sono esplicitamente descritte come il fatto che lei è sana e con un corpo in perfetta forma, e quindi serve come (citando la metafora stessa del film), la migliore fattoria per il loro seme.
L’autista Bhanu (interpretato da un Pankaj Tripathi ormai incasellato) si fa carico di convincere l’esuberante ragazza di essere la madre del figlio della coppia. A parte l’imbarazzo iniziale, riesce facilmente a convincerla a prendersi la responsabilità di dare alla coppia l’ultima speranza di felicità. Le ragioni per cui sia Mimi che Bhanu partecipano a questa prova sono piuttosto evidenti. La coppia offre loro una grossa somma di denaro e poiché entrambi non vogliono perdere questa opportunità, accettano.
Il resto del film si svolge intorno alla gravidanza di Mimi, al nervosismo dei genitori della coppia e a un terzo atto del tutto mal concepito che usa le norme sociali per fare un passo indietro invece di andare avanti. In un film che ha il potenziale per fare una dichiarazione, sfuggire da una critica sull’ossessione della società per la perfezione, la scelta di una donna sul suo corpo, e ciò che significa veramente essere un genitore, sembra una scappatoia. La scrittura inetta del film e le battute narrative stranamente inerti non riescono a fornire un messaggio chiaro e conciso, diluendo il potenziale del film con una posizione problematica e conservatrice sulle sue stesse idee progressiste.
È come se il duo scrittore-regista fosse così confuso dal suo soggetto che si scontra con il suo bisogno di evocare questioni complesse con un tocco leggero. La conseguenza di questo esercizio futile sono alcuni takeaway davvero problematici. Dato che il trailer del film quasi rovina tutto, non sarebbe sbagliato da parte mia discutere brevemente i suoi molti difetti.
Uno dei problemi più gravi che ho avuto con il film è come gestisce il personaggio di Mimi dopo la decisione della coppia di abbandonare il loro bambino perché il test iniziale mostra che ha la sindrome di down. Fino a questo punto, Mimi è ritratta come una ragazza ambiziosa che partecipa a tutto il gioco d’azzardo solo perché può fare soldi facili. Tuttavia, dopo la fuga della coppia, viene mostrata come una timida damigella in pericolo che sceglie di tenere il bambino e crescerlo piuttosto che abortire. Anche se non voglio infilare la mia bussola morale nella situazione, questo stratagemma sembra incredibilmente inverosimile e lancia un messaggio contrastante al pubblico.
Mi piace il fatto che il film voglia normalizzare la maternità surrogata e l’adozione, ma è così poco dotato di strumenti a sua disposizione che queste idee sono semplicemente buttate lì. Altri difetti sono il modo in cui scredita completamente la coppia americana tenendoci lontani dal loro punto di vista. Il film confina così con la propaganda che quasi infarcisce la sua idea di vera maternità buttando fuori dalla finestra altre cose. Il personaggio di Bhanu e le sue azioni sono ordinatamente infiocchettate con una filosofia da autista che è portata in vita solo dal fascino di Panjak Tripathi. Nelle mani di qualsiasi altro attore, il personaggio risulterebbe così incredibilmente incredibile che finirebbe per far deragliare l’intero film.
Parlando del reparto di recitazione, gli attori veterani Manoj Pahwa e Supriya Pathak interpretano i genitori di Mimi. Mentre i due attori possono portare un intero film da soli, sono rovinati da qualsiasi tipo di apparenza con una scrittura superficiale dei personaggi. L’attore marathi Sai Tamhankar interpreta una donna musulmana che vive con suo padre dopo un divorzio. Ottiene solo una sequenza per brillare. Il resto del suo arco è lasciato sottotraccia e la tensione comunitaria non è mai esplorata bene.
Per un film che grida progresso fin dalla prima sequenza, Mimi sembra che ci porti indietro di qualche anno. Prendiamo la scena in cui il bambino bianco di Mimi diventa la voce della città. Gli abitanti della città vanno a casa sua per chiedere e farsi consigliare dal personaggio di Bhanu (che si presume sia dichiarato padre) su come concepire un bambino che sia giusto. Per un film che cerca di smantellare i nostri pregiudizi sui colori, non sono sicuro di cosa vogliano dire queste scene.
Valutazione: 1.5/5